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爱新觉罗 永瑆 个人资料

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行书多取横式而丰腴,赵体多取方正而流丽。傅山大巧若拙,真情流露淳朴自然的书风,更是让人留恋往返。黄山谷书雄健豪放,变化多态,气魄宏大,圆劲苍老。此法横画微向上斜,竖画微向右倾或左右二停结构形成一个左高右低的欹侧体势,米芾最善此法。姚孟起《字学忆参》谓:“苏书左伸右缩,米书左缩右伸,皆自出新意,不落唐人窠臼。”

行书与楷书又有实质性区别,这种区别就体现在是否“牵丝萦带、流畅便利”上。也就是说,行书也有相应的字法,而且同一字的行书往往有多种写法,但这些写法一经约定俗成,便具有相对的稳定性。富有变化的行书线条面前无所适从,即使想学也不知从何人手,于是认为行书太难!的确,对于缺乏规范和严格训练的学习者来说,他们平时写的所谓行书(或称“自由体”),只不过是东拼西凑而已,或受师长影响,或与同学相似,或从报刊杂志、广告招贴中不完整地“剽学”。

行书用出锋收笔书写时较为快速婉转。抽锋收笔,就是在笔画收笔时一笔抽锋而出。抽锋收笔与出锋收笔相似,但抽锋收笔比出锋收笔要放纵些,所以无论是撇还是竖,用抽锋收笔写出的字气势奔放。在使抽风收笔书写时不能犹豫,要肯定简直,力送笔尖。杀锋收笔,多数使用在反捺上。杀锋收笔在落笔得势以后,应依靠腕力,由左上向右下,由重到轻至出锋收笔,一笔劲直按下,力要送到笔尖,且要收得住笔。

爱新觉罗·永瑆,和硕成亲王,清朝世袭亲王。乾隆五十四年(1789年),乾隆帝皇十一子永瑆封亲王,封号成,死后谥号哲,未得世袭罔替,每次袭封需递降一级,一共传了七代七位。嘉庆十九年,皇帝下诏,让永瑆自选得意的书法作品,由国库掏钱来刻石纪念。永瑆谢恩之后,淡淡一笑:我的确是书法家了。道光三年(1823年) ,71岁的成亲王永瑆去世,谥曰哲。“哲, 智也”,对于一辈子奋斗过,也“明智”过的永瑆,皇帝侄子的这个评价倒也贴切。

书法作为艺术品正在越来越多地进入艺术厅。越来越多地注重并发挥展示和欣赏的功能,写作过程被融入了激情而变成为创作过程,这种完全是有意识地进入创作,正在使书法创作从过去的方式转变为新的方式。书法以文字为载体,周密考虑文字内容与书体的关系,书体与书写风格的关系,创作过程中内容书写与情感表现的关系等等。倘若一个技艺精湛的书写者,在一幅作品中不能正确地使用文字,传达不出字里行间的感情,即使是具有再高超的技能也会无人喝彩。

书法最高层的较量,不是比作品的功力,而是比作品格调、品位和内涵,有的人对雅和俗分辨不清,不知什么是雅,什么叫俗。审视一件作品的雅与俗,首先从取法上看是雅还俗。看线条是否自然有度,是否平和、高古、简练、空灵、儒雅。如果是有意安排,过分强调技术性,强调小动作,线条摇摇摆摆,修修补补,相互抄袭,毫无个性,便入俗流。米芾说柳公权是俗书之祖。