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余叔岩 京剧须生"余派"开创人:余叔岩的生平简介

余叔岩 京剧老生"余派"创始人:余叔岩的生平简介


余叔岩,男,京剧须生。

湖北省罗田县人,生于北京。

谱名第祺,字小云,官名叔巌,巌与岩通,巌字笔画太多,以是罕用"岩"取代。

余三胜之孙,余紫云之子。

余叔岩在片面承继谭(鑫培)派艺术的根底上,以丰盛的演唱技能进行了较大的开展与发明,成为"新谭派"的代表人物,世称"余派"。

余叔岩(1890年11月28日-1943年5月19日),原名余第棋,又名余叔言,早年艺名小小余三胜,京剧须生。

名第祺,湖北罗田人。

余三胜之孙,余紫云之子。

余叔岩在片面承继谭派(鑫培)艺术的根底上,以丰盛的演唱技能进行了较大的开展与发明,成为"新谭派"的代表人物,世称"余派"。

生日:1890年11月28日,光绪十六年(庚寅)十月十七日;去世:1943年5月19日,夏历癸未年四月十六日;  余叔岩幼从吴联奎学京剧须生戏,辛亥反动后拜谭鑫培为师,谭授其《太平桥》中史敬思、《掉街亭》中王平的演技。

他当真钻研京剧须生艺术,多方虚心请教。

姚增禄、李顺亭、钱金福、王长林、田桐秋、陈德霖、鲍不祥等人,都是他请益的良师。

王荣山、贯大元等人,都是他交换艺术的良朋。

专业谭派须生研讨家王君直跟陈彦衡,在唱念方面临他辅助最大,王君直曾先容李佩卿做他的琴师。

余叔岩幼时用"小小余三胜"艺名出演于天津下天仙剧场,红极一时,变声后回北京疗养,后因病倒仓回京,得其岳父陈德霖之助,向钱金福、王长林等学把子跟文治,由姚增禄授其昆曲戏《石秀探庄》等。

同时向陈彦衡、爱新觉罗·溥侗(红豆馆主)、王君直等人学谭派唱腔。

在此期间他专心观摩谭鑫培的上演,凡与谭氏配合过的鼓师、琴师乃至检场人、龙套,他都逐一虚心求教,武艺猛进。

并加入春阳友会票社,多方学习,用功没有懈。

1918年后,嗓音规复,以叔岩之名重返舞台。

他充足施展其学谭心得跟自身专长,演出大批须生剧目,文武昆乱没有挡,一鸣惊人,与杨小楼、梅兰芳在过后京剧界鼎峙而三,并称"三大贤",代表了20世纪20至30年月须生、武生、花旦的最高艺术程度。

1923年8月22日,在紫禁城内漱芳斋,京剧绅士会聚一堂,登台上演16个剧目。

个中《定军山》余叔岩。

他除一直上演于北京之外,曾数次去汉口、上海、天津各地演唱,誉满天下。

1928年后因为身材多病,除任务、堂会戏外,没有再演业务戏。

余叔岩舞台生涯光阴虽然没有长,但他在京剧须生界留下了长远的影响。

十年所演的剧目之中良多都成为后学的典型。

《琼林宴》、《八大锤》、《捉放宿店》、《盗宗卷》、《定军山》等谭派尺度剧目,经他演唱,走神入化、才调秀出,最能见赏知音。

他对于每一剧目无没有不断改进,一般一戏经其润饰便能离世异俗,《搜孤救孤》等戏经他上演,默默无闻,成为传世之作。

《刑场换子》虽不曾在舞台演出过……

【余叔岩】揭秘:余叔岩为什么没有乐意收徒?


余叔岩是余三胜之孙,曾用艺名小小余三胜火遍京津,后倒仓退出舞台,复出后用余叔岩一名,不断到43年逝世为止。

余叔岩跟梅兰芳,杨小楼合称“三大贤”,是二十年月生旦武的三座顶峰!余叔岩还跟高庆奎,马连良合称须生三杰,又与言菊朋,马连良,高庆奎合称四大老生!余叔岩也是京剧史上没有可疏忽的一个传怪杰物!  余叔岩,其祖父余三胜,与程长庚、张二奎并称须生“前三鼎甲”。

其父余紫云,花旦演员,虽名声上没有如父,下没有如子,但却创建了京剧旦行内一个新的分支——花衫。

脚色介于青衣、旦角之间。

出生戏班世家的余叔岩早年艺宗老谭派。

谭、余俩家互相传承,谭鑫培上学余三胜,下传余叔岩,而余叔岩则是上学谭鑫培,下传谭富英。

由此可见,余派的根基是谭派。

究竟在过后有着“无腔没有学谭”的大配景。

老谭之子谭小培、之婿王又宸天分普通,对于谭派艺术只能做到“守摊儿”,开展完美其实是力所能及。

余叔岩扛起弘扬光大谭派艺术的大旗,成为谭鑫培之后须生集大成者。

余叔岩对于须生开展的奉献,如同梅兰芳之于旦行,杨小楼之于武生,都是将本行当的扮演艺术进行了反动化的“去粗取精”。

假如说谭鑫培实现了将须生艺术由晚期的“毛糙”像“细腻”的转化,余叔岩则是完成了由“细腻”像“完善”的升华。

余叔岩时期离咱们较远,咱们能观赏的只有传上去的十八张半老唱片。

这些老唱片大要可分为俩个阶段:1924年阁下的盛年时代,跟1932年阁下的暮年时代。

晚期如《捉放·行路》、《搜孤救孤》、《战太平》、《奇策》等,前期次要有《捉放·宿店》、《沙桥饯别》等。

比照俩个时代的余派唱腔,晚期的演唱丰满鼓动感动、波折自若、抑扬有致,尤其善用“擞音”装潢衬着唱腔颜色。

以《战太平》里“头带着紫金盔齐眉盖顶”一句导板,一波三折,响彻云霄,“打虎上山”一折“穿林海跨雪原气冲霄汉”中“汉”字的大拖腔既起源于此。

32年的多少张唱片,乃扶病录制,嗓音虽没有似先前,但功力、神韵则更胜一筹,唱的深厚凝重、正经慷慨,清醇儒雅。

正所谓“辉煌光耀以极,归于平庸”。

余叔岩课徒甚严,门人终成大器者未几,而最得余派韵味、名列“四大老生”之一的杨宝森只是私淑门生。

门生中成绩最高的是孟小冬跟李少春,而名声最大确当属大门生——胡琴圣手杨宝忠。

其余如陈大護、张文娟等皆为余派名家。

当今活泼于舞台的则以耿其昌为首,中青年演员王佩瑜、凌珂等也是很没有错的传人。

余叔岩宗谭派(谭鑫培),在谭派的根底之上融进了本人的作风,余叔岩的嗓子是云遮月,不老谭派的高调门,但极富神韵,清爽别致,是新谭派,世称余派!由此可见京剧的翻新不断是极端首要的!  余叔岩的舞台生活只有仅仅的十多少年,从1917年到1928年光阴,尔后便没有在登台,也只是偶然的上演一俩次。

……


【余叔岩】余叔岩:京剧第三代“须生三杰”之一


余叔岩,男,京剧须生。

湖北省罗田县人,生于北京。

谱名第祺,字小云,官名叔巌,巌与岩通,巌字笔画太多,以是罕用“岩”取代。

余三胜之孙,余紫云之子。

余叔岩在片面承继谭(鑫培)派艺术的根底上,以丰盛的演唱技能进行了较大的开展与发明,成为“新谭派”的代表人物,世称“余派”。

他与马连良、高庆奎并称为京剧第三代的“须生三杰”。

他片面承继了祖父余三胜(第一代“须生三杰”之一),教师谭鑫培(第二代“须生三杰”之一)的丰厚传统,特殊深化地钻研了集先辈武艺精髓之大成的谭派艺术。

他向许多文人学者学习诗词字画,还比拟体系地学习了四声、音韵方面的常识。

凭着他的文明素养,在全方位把握了谭派特色跟纪律的根底上,又从博雅高深处追求开展,到达了“出蓝胜蓝”的再发明境界,创建了本人新的艺术门户,世称余派。

由于体弱多病,余叔岩独树一帜后,活泼在舞台上的光阴并没有久长,只有1917年到1928年十多年,但他的艺术影响倒是非常深远的。

他曾分手跟杨小楼、梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云同等台配合,加工上演了大批优秀的传统剧目,将京剧艺术推向了一个新的顶峰。

他是一位唱念做打片面开展的艺术巨匠,而他的演唱艺术尤其喜闻乐见。

余叔岩演戏之以是胜利,除其自己有很高的艺术涵养外,另一首要要素是他有许多杰出的配合者为辅弼。

李顺亭、钱金福、程继先、陈德霖、王长林、裘桂仙、鲍不祥等对于他的上演都起着很大的支撑作用。

余叔岩曾跟王长林、钱金福、程继先在他北京的家中照过许多戏装相片,个中不足、王的《琼林宴》、《翠屏山》,余、钱的《宁武关》、《定军山》,余、程的《镇潭州》,余单人的《宁武关》、《定军山》、《洗浮山》等,这些相片照得气宇典雅、情态生动,可谓京剧艺术珍品。

从中不只能够研讨余自己的身段,还能够相识王、钱、程三位的身段、化装以及列位之间的配合情形。

余叔岩另有许多戏装跟练功的照片,对于于研讨他的身段也有参考代价。

从这些照片中能够看到其身段、把子的要领,如子午像、腰、丁字步、弓箭步、前先手、山膀、眼神,以及刀、枪、马鞭的拿法跟全身的干劲等的实际情形。