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吴昌硕 蒲华晚清著名书画家生平简介,与虚谷、吴昌硕、任伯年合称“海派四杰”

吴昌硕 蒲华晚清著名书画家生平简介,与虚谷、吴昌硕、任伯年合称“海派四杰”


蒲华(1832—1911)字作英,亦作竹英、竹云,浙江嘉兴人。

号胥山野史、胥山外史、种竹道人,斋名九琴十砚斋、九琴十研楼、芙蓉庵,夫蓉盦、剑胆琴心室等。

晚清著名书画家,与虚谷、吴昌硕、任伯年合称“海派四杰”。

早年科举,仅得秀才,遂绝念仕途,潜心书画,携笔砚出游四方,后寓居上海,卖画为生。

善花卉、山水,尤擅画竹,有“蒲竹”之誉。

书法淳厚多姿;其画燥润兼施,苍劲妩媚,风韵清健。

1911年去世,好友吴昌硕为其料理后事。

传世作品有《倚篷人影出菰芦图》、《荷花图》、《竹菊石图》、《桐荫高士图》。

蒲华,1832年生於秀水(今浙江嘉兴)城内学子弄(今育子弄)。

父在城隍庙设肆,以售卖祭供城隍的“保福饺”为业。

蒲华幼时,从外祖父姚磐石读书,后曾师事林雪岩。

1853年入庠为秀才。

蒲华在嘉兴时,家境贫寒,曾租居城隍庙。

为人朴厚,淡于名利,潜心于绘画。

22岁结婚,娶缪晓花为妻,亦善书画。

二人贫困相守,情感至深。

1863年秋,相依十年的妻子病逝。

蒲华以诗抒其哀恸:“十年结知己,贫贱良可哀”。

时年蒲华32岁,无子。

从此不再续娶,孑然一身至老。

与友人结鸳湖诗社,有诗稿《芙蓉庵燹馀草》,得诗家陈曼寿等题辞赞许,早年便获“郑虔三绝”之美誉。

1864年春,客宁波。

同年到台州,十多年间,先后在太平(今温岭)县署、新河(温岭属)粮厅和海门(今椒江)海防同知府当幕僚。

因不善官场应酬,更不耐案头作楷,叠遭辞退。

生性嗜酒,疏懒散漫,人称“蒲邋遢”。

穷途无路,开始卖画生涯,走遍台州、温州、宁波、杭州等地。

虽以画为生,却不矜惜笔墨,有索辄应。

当时民生多艰,又因人微画易,笔润微薄,常至升斗不济。

1881年春,自上海去日本,受日人赞赏,颇为自得,因绘《海天长啸图》以舒其意。

同年夏归国,依旧画笔一枝,孓然一身,游食于沪宁苏常、杭甬台温一带。

师承陈淳、徐渭、郑板桥风格,借鉴近世浙东画家林璧人(蓝)、傅啸生(濂)、姚梅伯(燮)及赵之谦,曾跟著名词人与画家范湖居士周闲学画。

当其声名远扬,乡间旧友来沪探望,蒲华盛情款待,视同至亲。

日本来客,每以重金求画,得资便呼朋斗酒,或为青楼女子赎身,竟至垂橐空囊。

因而在沪期间,仍为生计所驱,不时奔走于沪宁、沪杭之间。

清末多灾荒,他参加“豫园书画善会”,义卖书画以助赈。

蒲华素无疾,步履轻捷。

1911年夏,醉归寓所,假牙落入喉管,气塞而逝。

蒲华无子,一女在乡。

吴昌硕等为其治丧,由一侄扶榇归葬嘉兴西丽桥西堍,今墓已不存,唯吴昌硕所书“蒲山人墓志铭”嵌藏于南湖监亭内壁,为后人凭吊遗迹。

蒲华一生贫困潦倒,极不得志,吴昌硕题墓志铬曰:“富于笔墨穷于命”。

1923年,柳溪周斌(芷畦)得蒲华《芙蓉庵燹余草》遗稿。

1926……

【吴昌硕】吴昌硕的作品有何特色?国画作品欣赏


吴昌硕(1844-1927),浙江安吉人。

杭州西泠印社首任社长。

初名俊,又名俊卿,字昌硕,又署仓石、苍石,多别号,常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、石尊者等。

我国近代金石、书、画大师。

著有《缶庐集》、《缶庐印存》。

传世作品有《天竹花卉》、《紫藤图》、《墨荷图》、《杏花图》等。

吴昌硕最擅长写意花卉,受徐渭和八大山人影响最大,由於他书法篆刻功底深厚,他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画,形成了富有金石味的独特画风,他自己说:〝我平生得力之处在於能以作书之法作画。

〞他常常用篆笔写梅兰,狂草作葡萄。

所作花卉木石,笔力得厚老辣,力透根背,又纵横恣肆,气势雄强,布局新颖,构图也近书印的章法布白,喜取〝之〞字和〝女〞的格局,或作对角斜势,虚实相生,主体突出。

用色上似赵之谦,喜用浓丽对比的颜色,尤善用西洋红,色泽强烈鲜豔。

吴昌硕书法中篆书最为著名,他所临石鼓文,参以两周金文及秦代石刻,融合篆刻用笔。

他的书法凝炼遒劲,貌拙气酣,极富金石气息。

日本人称赞吴昌硕为唐之後第一人,他30 岁时求教於名重当时的画家任伯年,以石鼓文的篆法入画,任伯年拍案叫绝,并预言吴昌硕必将成画坛的中流砥柱。


【吴昌硕】有关于吴昌硕的轶事是什么样的 后世对他的纪念有哪些


吴昌硕(1844年8月1日—1927年11月29日),初名俊,又名俊卿,字昌硕,又署仓石、苍石,多别号,常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。

后世影响  吴昌硕,一位中国画坛上颇具影响力的大师。

在传统文化融合、会通的大背景下,吴昌硕也受到影响,他的最大特点和优点也就是通融和超越。

虽然时代对于他一生有巨大的推动力,但他自身的刻苦努力也是他成功的重要原因。

吴昌硕与传统文人画家不同,兼诗、书、画、印四绝于一身,能博采众长,兼收并蓄,将四绝融会贯通,特别是他以金石入印,入书,入画,以最传统的艺术因素和审美理想塑造了崭新的艺术风格和风气。

吴昌硕不仅实现了让绘画体现野逸与高古之气,还把中国画推进到一个新的境界,对现代中国绘画界产生了极其深远的影响。

吴昌硕最擅长写意花卉,受徐渭和八大山人影响最大,由于他书法、篆刻功底深厚,他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画,形成了富有金石味的独特画风。

吴昌硕作画用“草篆书”以书法入画;线条功力异常深厚。

虽然从状物绘形的角度看其线条的质感似乎不够丰富、切实,但恰恰是舍弃了形的羁绊,吴昌硕的绘画才步入了“意”的厅堂,从而形成了影响近现代中国画坛的直抒胸襟,酣畅淋漓的“大写意”表现形式。

作为海派绘画的创立者,他的艺术对于中国近现代绘画的发展产生了巨大而深远的影响。

20世纪以来,许多杰出的画家如:齐白石、王震、赵子云、陈师、陈半丁、陈师曾、朱屺瞻、刘海粟、钱瘦铁、潘天寿、吴茀之、王个簃、诸乐三等都受到吴昌硕艺术的影响与启示,他们是研究吴昌硕艺术具有代表性的实践者,在对吴昌硕艺术的学习、传承与研究中,也对于阐释,承袭与引领近中国现代花鸟画的发展历程具有了相当重要的价值与作用。

其中,王个簃是吴昌硕门生中的佼佼者。

他穷极毕生精力,全面继承吴昌硕艺术,在诗、书、画、印领域造诣卓著。

吴昌硕在日本称之为印圣,与书圣王羲之、画圣吴道子、草圣张芝齐名。

史籍记载  《吴昌硕墓志铭》(国学大师陈三立作)  《吴昌硕年谱》  亲属成员  曾祖:芳南,国子监生;  祖:渊,举人,官海盐教渝;  父:辛甲,举人,截取知县;  夫人:章恭人,死寇难。

续娶施恭人,精勤慈俭,能佐先生成其志。

继配夫人施氏;  子女:育、涵、迈、女一。

育殇。

涵出为从父后,能记得印与绘事,迈及妇、女并工篆隶,互传先生一艺以自名;  孙子:长邺、瑶华。

人物轶事  爱梅也爱狗肉  劳家是塘栖旺族,劳少麟民国初期曾担任国务院佥事,后告老还乡,回到塘栖。

听说镇上一些旺族汪家、姚家、吴家、陆家等与吴昌硕先生多有往来,且有不少大师的书画墨宝,便也托人向吴求字求画,哪知大师一听劳的官场头衔,……